Історія Володимирського краю

Мстерской вишивка.

Мстерской вишивка, традиційний російський вишивальний промисел, що склався в Мстере. Історія промислу нараховує кілька століть. Його основу заклали в 18 столітті ченці жіночого монастиря Іоанна Милостливим, що прикрашали золотим і срібним шиттям по оксамиту і атласу предмети церковного ритуалу - хоругви, плащаниці, духи. Мстерской вишивка, традиційний російський вишивальний промисел, що склався в Мстере
У 1923 році в Мстере була організована артіль художньої вишивки (строчевишивальная фабрика). До середини 1930 - х рр. вироби мстерских вишіваліщіц в основному йшли на експорт.
Вишивання - найстаріший і поширений вид декоративно - прикладного мистецтва. Розкопки древніх поховань і поселень, свідчення літописців дозволяють стверджувати, що мистецтво вишивання було знайоме людям далекого минулого. Вишивка прикрашала одяг людини і предметів домашнього ужитку. Вишиванням займалися майже виключно жінки. Для матері і господині це був найбільш доступний вид прикладного мистецтва, в якому втілювалися її естетичні потреби, спрага творчої діяльності. Як художники пензлем, так вишивальниці голкою створюють унікальні твори з неповторною гамою кольорів. Навіть в селянській хустині, хустці, блузі або сорочці з простого полотна з нехитрим, але на диво виразним орнаментом виявляється талант майстрині. Уміння вишивати переходило від старших до молодших. Так майстерність передавалося з покоління в покоління.
Існує велика різноманітність вишивки. Це біла і кольорова гладь, ручна вишивка, машинна, поєднання машинного й ручного вишивки, аплікація і т.д.
При цьому використовується велика кількість швів і стібків, такі як: гладь, мережки, строчевой і філе вишивки і т.д.
У далекому минулому вишивкою займалися жінки - мстерянкі: в селянських хатах, в панських світлицях і монастирях, пізніше в дворянських садибах. Більшість стародавніх вишиванок виконувалося на полотнах, тому що полотно був основним видом ткацтва тих часів. Пізніше вироби вишивалися і на бавовняних тканинах і по шовку.
Для вишивання необхідна тканину, нитки, голки, ножиці, п'яльця. Тканина вибирали в залежності від призначення виробу. Це міг бути шовк, полотно, маркізет, полотно, батист, і т.д. Нитки вибирали по товщині, в залежності від тканини і малюнка, від техніки виконання вишивки.
До 1917 року у Мстере жили виключно кустарі, які працювали за наймом у заможної частини купецтва, в тому числі і вишивальниці. І тільки після революції 1917 року були організовані пункти з прийому вишитих виробів. А в 1923 році під Мстере була організована строчевишивальная артіль ім. Н.К. Крупської, яка об'єднала всіх вишивальниць. Надалі вона була перетворена в фабрику.

Вишивка білою гладдю.

В середині 19 століття в Мстере склався місцевий тип вишивки білою гладдю з мініатюрними рослинними візерунками по тонким білим бавовняним тканинам - маркізет і батисту. Вишукані гірлянди та букети прикрашали постільна та столова білизна, портьєри, жіночий та дитячий одяг. Складною технікою мстерской білої гладі володіли більшість мешканок села, а традиційне для монастирського шитва високу якість зробило їх продукцію дуже популярною на російському Рунко.
Час найбільшого розквіту промислу припадає на кінець 19 - початок 20 століття. Вироби майстринь вивозилися на продаж в Петербург, Москву, інші міста Росії і за кордон. Часто вироби виконувалися безпосередньо на замовлення Петербурга і Москви.
Після Великої Жовтневої революції, в 1923 році, в Мстере балу організована строчевишивальная артіль імені Н. К. Крупської, перетворена у 1961 році в фабрику.
Протягом 20-х початку 30-х років в художньо-стильовому плані у вишивці білою гладдю мало що змінилося. В основному продовжували існувати малюнки, які перейшли у спадок від початку 20 століття. З середини 30-х років у творчості художників і майстрів вишивки починається новий етап, який підготував розквіт цього чудового виду мистецтва в кінці 40-х - 50-х роках. Вишивка білою гладдю
На тлі загальних великих досягнень Мстери в справі створення виробів з вишивкою білою гладдю засмучує обмеженість їх асортименту в порівнянні з 50-60 - ми роками, коли в масовій продукції фабрики ми бачили різноманітність накидок на подушки, дитячих простиралець, фіранок, блузок і т.д . В даний час в масової продукції випускаються переважно одні блузки.
Якщо від певних видів виробів, як, наприклад, нічні сорочки і комбінації, підприємству довелося відмовитися через моду на трикотаж, що випускається легкою промисловістю, а від накидок на подушки з-за змін відбулися в декоративному оформленні інтер'єру, то зникнення інших видів виробів з вишивкою білою гладдю з сучасного асортименту важко пояснити. Крім того, можливі пошуки нових видів і декоративних виробів, і предметів одягу, які відповідають вимогам сучасного розвитку прикладного мистецтва,
і творчому колективу фабрики необхідно активізувати свою роботу по створенню різноманітного асортименту виробів з вишивкою білою гладдю.

Крім того, можливі пошуки нових видів і декоративних виробів, і предметів одягу, які відповідають вимогам сучасного розвитку прикладного мистецтва,   і творчому колективу фабрики необхідно активізувати свою роботу по створенню різноманітного асортименту виробів з вишивкою білою гладдю

Володимирський шов.

Після численних експериментів і пошуків по використанню спадщини володимирських швів, з другої половини 40 - х років ця вишивка завойовує собі міцне місце в асортименті виробів мстерской вишивальної фабрики імені Н.К Крупської.
За характером свого рослинного орнаменту вишивка володимирським швом багато в чому близька мстерской білої гладі. Але техніка виконання візерунків в ній дещо інша. Відрізняється вона від білої гладі і своєї помітною декоративністю. Після численних експериментів і пошуків по використанню спадщини володимирських швів, з другої половини 40 - х років ця вишивка завойовує собі міцне місце в асортименті виробів мстерской вишивальної фабрики імені Н
Володимирські шви виконуються так званими верхошвамі. Зовні володимирський шов схожий на гладь: тон теж щільно покриває собою поверхню тканини, проте нитки тут проходять лише по її поверхні, зачіпаючи по лінії контуру мотиву 2-3 нитки і повертаючись назад.
Володимирські шви виконуються товстими нитками, стібки лягають по формі квітки або листка, як би виліплює їх форму. Межі мотивів набувають своєрідну пухнастість, що надає вишивці особливу мальовничість.
Яскравий червоний колір вишивок пожвавлюється невеликими вкрапленнями синього, жовтого, зеленого кольорів.
До кінця 70 - х років створюється багато подарункових декоративних рушників і Столешников з великим рослинним орнаментом доповненим фігурами птахів. На кінці декоративних виробів виростають могутні квітучі кущі. Їх «стережуть» фантастичні птиці.
У цьому великому щільному орнаменті відчувається асоціативний зв'язок з природою, але тут ми вже не знайдемо такого прямого подібності з мотивами рослинного світу, з певними породами птахів, як у вишиванках володимирським швом 50 - х років. Пластична виразність орнаменту, його полум'ям палаюча забарвлення, передають відчуття святкової піднесеності, відчуття радості, вічної молодості і цвітіння. В цьому плані розвивається в 60-70 роки творчість Н.М. Коткова, що почала працювати на мстерской вишивальної фабриці імені Н.К. Крупської художником в 50 - х роках. У своїй творчості Н.М. Коткова не обмежується тільки традиційними для Мстери мотивами рослинного орнаменту в супроводі птахів, а пробує вирішувати також і сюжетні твори.
Сюжетна лінія розвитку мстерской вишивки як білої гладі, так і володимирського шва, досягає свого найвищого розвитку в роботах Т.М. Дмитрієвої-Шульпин. Діапазон творчості заслуженого художника РРФСР Т.М. Дмитрієвої-Шульпин, найбільш талановитого й самобутнього художника мстерской вишивки, надзвичайно широкий і різноманітний. Вона створила безліч малюнків як для вишивки білою гладдю, так і для володимирського шва.

Презентація "мстерской вишивка"